5 МАЯ. ДЕНЬ ПЕРВЫЙ.
КОНФЕРЕНЦИЯ НАФ-NAFF
Наум Клейман (Москва)
Директор Государственного Музея кино, доктор искусствоведения университета Нанси
Определяет вектор направления работы фестиваля, как попытку закончить сезон показом девятого поколения кинематографистов (уже сформировалось и работает новое, девятое поколение, оно отличается желанием понять нормальное существование, поисками не эксцентричности, а нормы. У них уже нет комплекса неполноценности сопряженного с манией величия). Увидеть творчество этих кинематографистов трудно даже в Москве.
Фильмы круга, параллельного коммерческому прокату участвуют в фестивале теперь не только на пленке: новые виды носителей тоже приветствуются
Кирилл Разлогов (Москва), председатель отборочной комиссии ММКФ.
Внутри фестивального движения есть разные пласты: Есть фестивали которые являются коммерческим двигателем картин: это мир трех фестивалей в мире. Москва в эту тройку не входит по тому что не решает никаких коммерческих задач для картин и, в лучшем случае, решает проблему коммерческого распространения фильмов в России. Остальное фестивальное движение работает с картинами, которые вытеснены не только из зоны проката, но и из зоны телевизионного вещания. Art-hous-картины заведомо не приспособленные претендовать на интерес 100% аудитории. Это дополнение к реальному прокату удовлетворяет голод тех 3-7% аудитории которые осознают, или потенциально могут осознавать этот голод. Смысл фестивалей в том чтобы удовлетворить голод интеллигентов-киноманов. Фестивалей очень много, они возникают и развиваются на различных основаниях: Есть фестивали ориентированные на картину, в них преобладает амбициозное начало. Есть фестивали в которых преобладает тусовочное начало. Большинство фестивалей именно такие: фильмы отходят на второй план-это то место где встречаются друзья и коллеги киношники. Есть региональные фестивали в которых соединены и тусовочное и амбициозное начала, где люди встречаются чтобы показать и посмотреть фильмы. Репертуар таких фестивалей может состоять из полнометражных фильмов которые якобы выпущены в прокат но на самом деле их нельзя посмотреть нигде кроме этого фестиваля, из фильмов ART-HOUSного мирового фонда, и из всех остальных источников без ограничений. Концентрируя фильмы в одном месте и в одно время, фестивали облегчают задачу зрителя в условиях бесконечности выбора.
Валерий Тимощенко (Краснодар), директор фестиваля «Ноев ковчег».
Север и юг никак не связаны между собой, а Москва своих столичных функций не выполняет и нас никак не координирует. На севере есть культурное пространство, а у нас на юге хорошо развито сервисное пространство, и южные фестивали используют только как территорию, никак не влияя на культуру.
Геннадий Поличко (Москва), руководитель российской ассоциации медиапедагогики, заведующий кафедрой менеджмента в кино и ТВ Государственного университета управления.
Кинофестиваль-это с одной стороны праздничное подведение итогов, с другой- сложная структура менеджмента, и чем она незаметнее, тем профессиональней она работает. Кинофестивальный менеджмент-это самостоятельное направление менеджмента в сфере культуры.
Структурообразующие элементы фестиваля как явления представляют собой три концентрических круга:
- Конкурсная программа, или если нет конкурса- концепция
- Профессиональное общение
- Тусовка, те формы общения, которые направлены вовне, общение со зрителями
Управление фестивалем проходит по шести основным направлениям:
- Финансовый менеджмент
- Содержание, концепция фестиваля (программный менеджмент)
- Управление персоналом. Чем четче работает фестивальный менеджмент, тем менее он заметен
- Управление инфраструктурой (транспорт, связь)
- Правовой менеджмент(межгосударственный, внутригосударственный, внутрифестивальный) правовой аспект определяется регламентом и концепцией фестиваля
- Маркетинг Pr и реклама
КОНФЕРЕНЦИЯ ПО ПРОБЛЕМАМ МЕДИАОБРАЗОВАНИЯ
В последние годы медиа-образование бурно развивается в странах Европы и США, а в Австралии и Канаде носит обязательный характер.
С точки зрения ЮНЕСКО, медиа-образование – это способ самовыражения, гарантия свободы личности. К тому же, как и любое другое образование, это – прежде всего возможность развития личности. С этого и начал свое выступление Александр Федоров, профессор, член союза кинематографистов, представитель ЮНЕСКО по проблемам медиа-образования, открывший первый день конференции.
Российское медиа-образование находится в стадии становления. Для его успешного внедрения в образовательные стандарты не только для специалистов в области медиа, но и для глобального его распространения требуются медиа-педагоги. Специализация «медиа-педагог» была разработана совсем недавно и сами ее создатели считают, что как таковой ее недостаточно. Для нужной степени интеграции в образовательный процесс медиа-педагогика должна стать специальностью.
О конкретных примерах экспериментальной работы по внедрению медиа-образования рассказала Надежда Альварес, представитель челябинского Центра дополнительного и медиа-образования, созданного на базе Южно-Уральского государственного университета. Там каждый может пройти переподготовку, получив навыки работы в медиа-пространстве. К своей основной специальности каждый прошедший двухгодичное обучение в Центре дополнительного и медиа-образования получает бонус «журналист». Выбор именно журналистики как центральной специальности в сфере медиа Андрей Шемякин, гость конференции, объяснил, прежде всего, востребованностью журналистики, ее ориентацией на массовую аудиторию.
Вопрос о том, как можно назвать такое образование: повышение квалификации или просто некая заданная направленность на успешное функционирование в мире медиа, набор новых методов работы – вызвал множество споров.
Фестиваль документального кино собрал на конференции за одним столом самых разных участников. Не все они четко определили для себя круг затрагиваемых проблем. Режиссер Владимир Попов высказал по этому поводу свою точку зрения: если обсуждаемые стандарты медиа-образования не касаются конкретно документального кино, то в чем смысл обсуждения?
Рамки фестиваля оказались узки для подобной конференции. Хотя документальное кино и является уникальной формой просвещения и гражданского образования, все же оно не исчерпывает понятия медиа-текста- основного инструмента медиа-образования.
КОНКУРСНАЯ ПРОГРАММА
В конкурсной программе были представлены два фильма, объединенные темой инвалидности: «О любви», 2003, Тофик Шахвердиев и «Счастливчик» , 2003, Алексей Погребной.
Павел Печенкин, президент фестиваля.
Сегодняшний просмотр важен для того, чтобы определить, правильно ли мы делаем кино, правильно ли мы снимаем.
Тофик Шахвердиев.
Фильм «О любви» снят по заказу ТВ6. Он входит в серию, состоящую из шести картин. По-настоящему я узнал детей такими, какие они есть, когда съемки фильма уже закончились.
Алексей Погребной.
Больно оставлять эту тему, потому фильм «Счастливчик» - своеобразное продолжение картины «О любви». Человек с физическими недостатками взрослеет и остается один на один с жизнью».
Вне программы представлен фильм пермского режиссера Сергея Арапова «Форте для Алисы» о глухой девочке, которая учится в обычной школе.
6 МАЯ. ДЕНЬ ВТОРОЙ.
КОНФЕРЕНЦИЯ ПО ПРОБЛЕМАМ МЕДИАОБРАЗОВАНИЯ
Александр Федоров.
Россия занимает шестое место по уровню развития медиаобразования. Это данные из результатов опроса, проведенного среди экспертов из десяти стран
Надежда Альварес (Челябинск).
Первая задача – консолидация межрегиональных сил медиаобразования, тогда уже можно будет выходить на международный уровень с предложениями и проектами.
Владимир Дроздов («Новый курс»).
Медиаобразование и документальное кино тесно связаны друг с другом. Должен быть создан центр, например, кафедра, где будет накапливаться научная мысль.
Александр Романов (Пермский областной центр педагогической информации.
Есть способ в медиаобразовании – показывать лучшие образцы, есть способ – давайте сделаем сами.
Ольга Соколова (зав. медиатекой Пермского р-на).
Педагогов надо учить, как доносить информацию до детей.
Ольга Бабушкина (президент фонда «Истоки»).
Проект «МЫР» – это способ популяризации позитивных идей с помощью современных технологий.
7 МАЯ. ДЕНЬ ТРЕТИЙ.
УЧРЕДИТЕЛЬНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ НАФ-NAFF
Робин Маллик (Германия), член правления немецкого отделения Европейской координации кинофестивалей организатор кинофестиваля «Cinefleuve/Kino im Fliss», председатель кинообъединения Saarlandlisches Filmburo
Большинство коллег хотели бы увидеть большую кооперацию Европы, в которую входила бы и Россия.
Павел Милославский (Нижний Новгород), менеджер кинопрограмм, кинообъединение «Времена»
Я вижу две функции. Первая – функция постоянной связи между фестивалями. Вторая функция – функция накопления информации.
Поличко Геннадий Александрович (Москва), руководитель российской ассоциации медиапедагогики, заведующий кафедрой менеджемента в кино и ТВ государственного университета управления.
Мне видится три уровня проблем.
Первый - концептуальный. Второй – организационный. Т.е. это должно быть учреждение с правовой формой. И третий уровень – финансовый. За счет чего должен существовать фестиваль? Во-первых, членские взносы. Во-вторых, как некоммерческое партнерство мы можем получать гранды. В-третьих, это фандрайзинг.
Шемякин Андрей Михайлович (Москва), кинокритик, директор центра истории искусств и визуальной культуры РГГУ, ведущий телепрограммы «Документальный экран» канала «Культуры».
Обязательно в качестве информационных спонсоров могут быть документальные студии телевизионных каналов. В том числе и региональные.
Клейман Наум Ихильевич (Москва), директор Государственного Музея кино, доктор искусствоведения университета Нанси.
В рабочую группу будут входить Павел Печенкин, Татьяна Чагина, Марина Чередниченко, Наум Клейман, еще я предлагаю включить Геннадия Поличко.
Председателем должен быть Павел Печенкин. Как действующий режиссер. Как действующий президент. Как человек. Стоящий у истоков.
Сейчас рабочая группа займется составлением меморандума, в котором после распишутся участники.
МЕМОРАНДУМ
С каждым годом набирает силу кинофестивальное движение в России. Наряду с крупными столичными фестивалями растет число региональных кинофестивалей, которые становятся не только смотрами киноискусства, но и важными факторами культурного развития регионов и формирования гражданского общества в Российской Федерации.
Опыт показывает, что фестивальное движение может сыграть существенную роль в достижении таких важных целей, как:
- сохранение и развитие культуры в регионах России, просвещения, воспитания социальной ответственности, толерантности, уважения к традиционным этическим и культурным ценностям,
- поддержки и развития медиаобразования,
- создания условий для межэтнического диалога и сотрудничества,
- развития культурного туризма,
- знакомства зарубежного зрителя с разнообразием и богатством культурного наследия России и ее современных достижений и проблем.
Стремясь к достижению этих целей, мы, собравшиеся на V Международном фестивале нового документального кино «Флаэртиана» представители организаций, заинтересованные в развитии российского фестивального движения, согласились с необходимостью координации и объединения усилий для создания единого информационного и коммуникационного пространства.
Нами принято о решение создании национальной ассоциации кинофестивалей.
Заинтересованность в создании ассоциации и сотрудничестве с ней выразил Робин Малик, Генеральный секретарь Европейской Координации Кинофестивалей.
Создана рабочая группа для выработки учредительных документов ассоциации во главе с Павлом Печенкиным, президентом фестиваля «Флаэртиана».
г. Пермь, 8 мая 2004 г.
Подписали:
- Кирилл Разлогов, директор Института культурологи министерства культуры РФ, председатель отборочной комиссии Московского Международного кинофестиваля
- Геннадий Поличко, зав. кафедрой менеджмента в кино и на ТВ Государственного университета управления, Генеральный продюсер детского медиаобразовательного фестиваля «Золушка и др.», Москва
- Павел Милославский, киноклуб «Время», Нижний Новгород
- Надежда Бакурадзе, студия «Видеодом», Главный куратор Международного Канского Видео фестиваля
- Андрей Шемякин, директор центра истории искусств и визуальной культуры РГГУ, Москва
- Элла Давлетшина, Генеральный директор кинофестиваля «Встречи в Сибири», Новосибирск
- Алексей Казаринов, директор АНО «Культурная пропаганда», Сибирский федеральный округ
- Александра Блок, директор фестиваля «Живая вода», Алтай
- Александр Федоров, Президент Ассоциации кинообразования и медиапедагогики России, Таганрог
- Валерий Тимощенко, директор кинофестиваля «Ноев ковчег», Краснодар
- Наталья Юхневич, директор студии «PRO S», Вильнюс, Литва
- Ирина Баканова, декан факультета истории и искусства РГГУ, Москва
- Марина Южанинова, Салехардский фестиваль этнографического кино, Москва-Салехард
- Александра Лейбович, главный координатор Международного кинофестиваля «Послание к человеку», С.-Петербург
- Павел Печенкин, президент Международного кинофестиваля «Флаэртиана»
- Алексей Ханютин, председатель Гильдии неигрового кино и телевидения, Москва
- Георгий Негашев, генеральный директор открытого фестиваля документального кино «Россия», г. Екатеринбург
- Наум Клейман, директор Государственного центрального музея кино, Москва
- Светлана Новикова, директор миротворческого кинофестиваля телевизионных и документальных фильмов «Кавказ: вчера, сегодня, завтра», Ростов-на-Дону